李震坚(1921—1992)新建岩山下人。民国30年(1941)入绪云仙都初级中学读书。毕业后留校任职员 李震坚。1936年,考入浙江美术学院前身杭州国立艺术专科学校国画科,受业于黄宾虹、潘天寿等艺术大师,学山水、花鸟,兼习人物素描、油画。毕业后留校任教,专攻中国画人物画,由讲师、副教授而教授。在多年的美术教育和中国画人物画创作实践中,继承中国画优良传统,并吸收西洋画之所长,融会贯通,为中国画艺术教育的中坚力量,现代中国画人物画奠基人之一,名扬海内外。

 

 

  李震坚擅长写实,用笔凝炼老辣,质朴劲健,丰富沉雄,人物特征鲜明,兼长山水、花鸟、书法,充分体现了开创者们丰厚的文化积淀和全面的传统修养,是“浙派人物画”奠基人。李震坚先生早年在家乡跟缙云籍的海派画家楼辛壶学过传统绘画, 上学后跟潘天寿先生学过花鸟, 跟黄宾虹先生学过山水, 因此传统学养非常深厚;上学时期还画过一段时间西画, 造型功底非常好,深厚的传统底蕴和造型能力,为他以后创作风格的形成打下了重要的基础。李震坚先生满脑子都是艺术,很单纯,很执着,有着山区人的淳朴和厚实。正是这种本性,在艺术选材、艺术创作与艺术追求上,流露出淳厚的审美特性。

 

 

艺术风格

  李震坚的艺术风格大致有两点,一是深厚的传统功底,他青少年时期就打下了扎实的传统基础,进入美术学院以后,又具备了较强的造型功力,他把两者比较完美地结合在一起,形成了既有传统意味,又有现代特征的画风。他的厚重是中国式的厚重,笔墨上的厚重,带有明显的民族绘画的特征,但又不仅仅是民族绘画的一个延伸,他有自己的创新。

 

 

  二是李先生很善于运用色彩去塑造对象,而且还会注意到色彩细微的冷暖变化。虽然他不过多强调这种变化,但实际上他作品中人物的额头上、脸颊上、下巴上,还是会呈现出微妙的差别。他把油画、水彩画当中的一些色彩塑造方法运用到了中国人物画中,这种色彩塑造方法不同于西方,而是将其转化成中国画自己的表达方式的一种结果,即把它变为水性材料的一种色彩塑造。李先生善于用水,这也是他的作品让人感觉浑厚华滋的原因所在。他对印象派,对西方色彩很有研究,特别喜欢俄罗斯肖像画家塞洛夫,欣赏他对光影的处理及对人物神态的刻画。

 

 

  上个世纪西方绘画的造型基础训练传入我国以后,彻底改变了原来中国画的造型模式,人物画家需要寻找一种恰当的现代的语言来表现已经变化了的客观对象。画新时代的人物,如果仅用传统的方法肯定是不够的,只能用新的办法、新的语言来塑造。李震坚等浙派人物画前辈正是响应了时代的需求,大胆创新,我觉得最可贵的地方在于,他们在把造型和艺术语言相结合的时候,没有放弃对人物形象个性化特征的刻画。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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